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  最新消息
 
什麼是空間聲學處理(Acoustic Treatment)?
 
高雄是一個熱門城市,在音樂/戲劇部分有最新的衛武營國家藝術文化中心,音樂廳採全臺灣獨一無二的葡萄園式座席設計。舞台上方垂掛可升降式的音響反射板,可配合各類型音樂演出特性採用不同配置,亦可視需要自由調整高度和角度,整體空間設計考慮吸音/擴散/殘響…等等變數,將最符合欣賞需求的聲音傳到觀眾的耳朵。
衛武營國家藝術文化中心 音樂廳超連結
 
 
你有沒有進入電影院被那些無數響遏行雲、震天動地的聲音鋪天蓋地而來的特效,瞬間聚精會神的經驗?可以咻一下就讓我們迅速進入那個場景或那首歌裡的首要關鍵,就在於如何讓我們可以專心聆聽listen。
 
我們裝潢過程中是否能將這些對(音樂/電影劇院)音場好的部分,融入居家裝潢中?
答案是 可以的,如下介紹一些實際安裝案例分享~
 
 
常常遇到來店裡的客人說:音響店是不是都騙人,在店裡聽很好聽,買回去聽到的是另一種不同的聲音?答案是:有可能哦!因為空間不同會造成聲音的不同,所以一組好的影音設備絕對也需要一個好的空間來相輔相成。
 
聲學①處理的目的在於讓我們的耳朵可以聽到準確的聲音,日常生活中我們聽到的聲音都是直接聲伴隨反射聲,所謂的直接聲就是喇叭發出來的聲音直接到達我們的耳朵,反射聲指的是經過四周牆面或是任何硬體的表面,直接聲和反射聲之間會產生干涉,讓我們沒有辦法聽到單純的直達聲,而聲學處理的目的就是要減弱反射聲的能量,讓我們可以單純聽到從喇叭發出來的直達聲,也就是我們所要的準確的聲音。
 
另外要跟大家談談隔音,我們在家裡聽歌或看電影最擔心的事莫過於隔壁或上下樓鄰居被干擾,隔音跟聲學處理,其實是兩件不同的事,隔音的目的是把房間裡的聲音留在房間裡,房間外的聲音留在房間外,隔音的目的在於我們不打擾鄰居,鄰居也不來打擾我們,而聲學處理則是在使用影音設備的空間中,用一些工具讓反射聲減少,像是常見的地毯,窗簾,都是較常見的吸音材料。
 
 
Hi End音響需要有一個良好條件的空間配合,才能發出真正優美悅耳的聲音。空間沒有處理好,器材也難有表現的空間。不同的空間都會存在特定頻率的偏頗,需要加裝吸音或擴散的裝置,以打散能量聚積,或吸收過多頻率響應②的聲音,以求取更和諧的聲音。
 
 
調整空間聲學的主要原因
 
   再來要進入比較專業的說明模式了,未經處理的房間中,兩個不同低音頻率之間的電平變化很容易超過±10 dB。一些低音頻率(也稱為駐波 ③)將具有延長的混響時間,從而在房間中產生低音能量。
   牆壁,地板和天花板上的硬反射比我們想像中更多地影響聆聽。我們的大腦會嘗試將硬反射與直接聲分開,但確無法,因為反射以非常短的時間延遲到達。這會對你的大腦產生疲勞影響,無法充分享受影音系統。
   使用數字“房間校正”系統可能有助於消除聆聽位置中最突出的低音頻率,但遺憾的是它無法對駐波的長時間混響時間做任何事情。如果直接聲和反射聲太雜,就像在一個表面堅硬且沒有聲學處理的空間中,我們會很容易感到不安和壓力。 如果聲學太過阻尼,有窗簾和地毯等等,我們也很可能會感覺聲音無法具體呈現在正確的位置上,無論哪種方式,聲學都會影響房間裡的空間感,無論好壞。
 
 
處理室內聲學最困難的部分是什麼?
 
   硬反射,我們用圖片來做說明,聲波將從堅硬的表面反彈,就像光線在鏡子中反射一樣。綠色箭頭表示揚聲器的直接聲音。其他箭頭代表轟擊聽眾的硬反射。
 
 
硬反射如何影響聲音?通過一米的空氣需要大約3毫秒的聲波,這意味著當它們到達聆聽位置時,反射會稍微延遲。反射會影響頻率響應,立體聲全景,深度和幻像中心,使整體聲音不那麼詳細。在一個有著強烈反射的房間裡聽音樂也很疲憊。
我們比較常見的是用擴散處理的方式來處理硬反射。
擴散器不是吸收聲能,而是打破聲波並將其傳播到不同的方向,就像花園水管噴嘴散佈的水一樣。擴散聲音基本上不會干擾喇叭的直接聲音, 只要漫射器和收聽者之間至少有一米。如果您的聆聽位置靠近後牆,那麼最好將吸收器放在身後。
 
 
 
圖片說明是將擴散板放置於兩側靠中間的牆面上,減少由主喇叭直接打在左右兩側牆壁上反射的聲音。
低音頻率的波長范圍從大約1.7米(200Hz)到大約17米(20Hz)。在具有平行牆的房間中,這將導致稱為駐波的現象。根據房間的尺寸,某些低音頻率將“站立”在牆壁,天花板和地板之間。
 
 
 
房間中間氣壓低,但在第一個八度音程時氣壓很高,房間的另一個方向也是如此
當我們在一個未經聲學處理的房間裡來回走動聽音樂時,感覺就像走進無法判斷低音好壞的空間,某些低頻突然很突出,然後在房間的另一個地方消失。如圖所示,最差的聆聽位置位於大多數駐波相互作用的房間中間。靠近後牆坐下會產生自然的低音提升。
 
 
當然駐波還有另一種體驗稱之為共鳴
駐波實際上是共振頻率,其具有較小的摩擦並因此具有較長的混響時間。這意味著房間將“庇護”駐波,結果是不受控制的低音能量。
 
顯示兩個駐波的瀑布劇情
 
 
X軸顯示頻率在20-400 Hz之間,Y軸為水平,Z軸為時間(最長1.5秒),圖示是一個石牆的地窖,32Hz左右的混響時間比其他低音頻率長得多,產生低音重音。然後是55Hz的另一個共振,比其他低音頻率“振鈴”更長。
 
駐波會產生不均勻的低音頻率響應,隨著揚聲器和聆聽位置而變化。其次,它們會導致過度和不受控制的低音能量,這將掩蓋中檔和高音中的一些動態和細節。我們喜歡將音頻頻譜劃分為不同的頻段,但我們的大腦會將其解釋為所有頻率互連的一種聲音。低音頻譜中會發生什麼,會影響中音和高音的感知方式。
 
減少駐波效應的最佳方法是建造一個傾斜的,不平行的牆壁的房間 - 就像一個控制室。然而,我們大多數人都負擔不起奢侈品,所以第二好的是安裝低音陷阱。
低音陷阱應該放在哪裡?最突出的低音積聚在房間的角落,幾個大的表面相遇, 這樣低音陷阱的實用性相對會被提高。
 
我們以Super Bass Extreme來說明,Super Bass Extreme的效率在60到125赫茲之間,可以放置在角落裡。他的組成是一個木質薄膜,低音波試圖產生共鳴,像底鼓的前部皮膚一樣。但是兩層高密度泡沫通過吸收能量來阻止運動。面板的背面穿有小孔,這也將低音陷阱變成亥姆霍茲共振器。微穿孔實際上使低音陷阱的效率提高了約20% 。
 
一個房間約需四到八個低頻陷阱,他們將對低端的混響時間產生很大的影響,使其更短,從而幫助您的揚聲器產生更加動態的低端。收緊低端也將為中檔和高音帶來清晰度。這是心理聲學!
 
 
Super Bass Extreme的橫截面顯示了木質膜和兩層高密度泡沫。一盒Super Bass Extreme包含兩個低音陷阱,Super Bass Extreme的尺寸為595 x 595 x 155 mm。當定位在角落時,距離角落430毫米並且在牆壁上。
 
 
 
Super Bass Extreme位於兩個前角,低音陷阱也可以定位在後角,效果同樣出色
 
 
在家裡看電影或演唱會時,追求的是一種臨場感,只有主聲道在聆聽CD或黑膠時,講究的是主唱人感覺就在我們的面前演唱一樣,處理房間聲學時的目的追求的莫過於此,一套好的影音設備一個好的視聽空間,在新家規劃時,應該是可以同步考慮的,快來找我們一起規劃吧。
 
 
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專有名詞解釋
聲學是研究媒質中機械波(包括聲波、超聲波和次聲波)的科學,研究範圍包括聲波的產生,接收,轉換和聲波的各種效應。同時聲學測量技術是一種重要的測量技術,有著廣泛的應用。
頻率響應(英語:Frequency response,簡稱頻響)是當向電子儀器系統輸入一個振幅不變,頻率變化的信號時,測量系統相對輸出端的響應。通常與電子放大器、擴音器等聯繫在一起,頻響的主要特性可用系統響應的幅度(用分貝)和相位(用弧度)來表示。
駐波(英語:standing wave或stationary wave)為兩個波長、週期、頻率和波速皆相同的正弦波相向行進干涉而成的合成波。與行波不同,駐波的波形無法前進,因此無法傳播能量,故名之。
駐波通過時,每一個質點皆作簡諧運動。各質點振盪的幅度不相等,振幅為零的點稱為節點或波節(英語:Node),振幅最大的點位於兩節點之間,稱為腹點或波腹(英語:Antinode)。[1]由於節點靜止不動,所以波形沒有傳播。能量以動能和勢能的形式交換儲存,亦傳播不出去。兩列傳播方向相反的相干波相遇而產生干涉,或介質沿波速的相反方向運動時,均可產生這個現象。常見的駐波現象是諧振器中,一列波與自身的反射波產生干涉而形成的。[2]
1860年,弗朗茲·麥爾德首次發現,並創造了「駐波」(德語:stehende Welle或Stehwelle)一詞
混響:聲波在室內傳播時,要被牆壁、天花板、地板等障礙物反射,每反射一次都要被障礙物吸收一些。這樣,當聲源停止發聲後,聲波在室內要經過多次反射和吸收,最後才消失,我們就感覺到聲源停止發聲後還有若干個聲波混合持續一段時間(室內聲源停止發聲後仍然存在的聲延續現象)。這種現象叫做混響,這段時間叫做混響時間。
共鳴(共振)
當甲、乙兩音叉的振動頻率相同時,若使甲音叉產生振動而發出聲音,則當聲音傳播至乙音叉時,乙音叉也會隨之產生振動而發出聲音,這種現象稱為共鳴。